回首奥抽（上）
昨天，抛开永远写不完（主要是因为懒得开始动笔）的官文，终于瞅了一遍收藏已久的《搏击俱乐部》。
“在一个平庸的时代里，没有动荡与变革来证明自己的出众才智，缺乏精神领袖而丧失灵魂皈依的源动力。我们都在麻木地饰演自己的社会角色，忠诚地履行自己的社会责任，而事实上大多数人都无法理解自己所为之奋斗的目标究竟是什么。上学，工作，恋爱，结婚，生子，生老病死，一切都是按部就班。”——“银海网”上的tysor针对《搏击俱乐部》写了这段影评。
与《搏击俱乐部》异曲同工的是《猜火车》，片头男主角那段著名的独白证明着这一点——“选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择他妈的大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件头西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你一样的狗男女面前丢脸，选择将来，选择生命……”
不过，两部电影的主角最终选择了不同的道路，《搏击俱乐部》中的杰克在他成功的“大毁灭计划”中结束了无聊的自己，而《猜火车》中，马克最终背叛了朋克伙伴，投奔了庸常的中产阶级生活。
生活貌似平淡却永远不乏巧合，于是便在今天下午听说了不凡蕾的领导们bt的行径，简单地说，与他们相比，杰克和马克面对的老板们更接近于天使。
生活不是电影，所以我们无法导演自己的生活，选择、不选择都是要面对杰克与马克的困境。对此，不凡蕾的对策是“活着就是为了活着，或者是为了死去。意义就这么简单吧。……可悲的是，很多选择往往都是被动的”。对此我的反应是：“很多选择都没什么意义，而其诱惑又无法抗拒。”她转述同事的话说：“我不跟坏的比，我就跟好的比！”我的回答是：“好的时候要和坏的比，不好的时候要和好的比。”由此回到以前曾谈到的《海上钢琴师》，1900的终极选择倒正在显得愈发正确起来。
以上种种来源于来源于生活又高于生活的艺术的想法，虽然显得有道理甚至不无深刻，但如果总挂在嘴边，也会让人变得婆婆妈妈。空谈道理总是容易和廉价的，而把这些痛苦曲里拐弯并艺术地表达出来是动人并困难的。
谈到艺术，有些放了很久的照片终于可以趁机放上来了，这就是以前曾概略介绍过的“奥地利新抽象绘画”，现在回头看来已是7月初的事了。
对抽象派绘画的想法，此前已经说过，现在一起来看画吧。
第一位是埃尔文·勃哈奇，生于1952年。如果谁现在正在装修房子，可能会对他的绘画风格倍感亲切，因为他的作画方法基本类似于一个三流学徒腻子工的工作。大面积的中性色块营造出一种流动感，简约、含蓄，对于心里空空如也的观众来说，或许这种写意等同于什么都不像吧。
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5. 一块那个……小黑板
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8. 三块小黑板……
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第二位是贡特尔·达米希，生于1958年，其绘画灵感来源于大自然，当然，如果观众能直接从他的画作中看出大自然的话，他会很难过的。在颜料的使用方面，贡特尔明显比埃尔文……舍得花钱，于是从他的作品中我们能看到通常只存在于梦幻中的场景，色彩斑斓的道路网是他笔下最常见的事物。站在他的画前，我们仿佛置身于宇宙飞船中，透过舷窗俯视本来非常熟悉的世界，或者说我们看到的是平时无法看到的微观世界，就像《搏击俱乐部》片头杰克被放大了的一丛丛血管和神经。
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第三位是胡伯特·沙伊贝尔，生于1952年。他的作品狂野中伴随着秩序，大面积色块之上是貌似杂乱的线条，那些光彩、明暗让我无话可说。
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Where Is My Mind （《搏击俱乐部》原声音乐）
【作者: kantushuohuabj】【访问统计:】【2005年11月20日 星期日 22:48】【 加入博采】【打印】
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